Das Affektbild Nach Gilles Deleuze Und "Los Olvidados" Von Luis Bunuel

Das Affektbild Nach Gilles Deleuze Und "Los Olvidados" Von Luis Bunuel by Timon-Karl Kaleyta

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Author: Timon-Karl Kaleyta
Number of Pages: 28 pages
Published Date: 21 Jun 2013
Publisher: GRIN Verlag
Publication Country: United States
Language: German
ISBN: 9783640517749
File size: 12 Mb
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Essay aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Interkulturelle Kommunikation, einseitig bedruckt, Note: -, Heinrich-Heine-Universitat Dusseldorf (Kultur und Medien), Veranstaltung: Inszenierungsasthetik im mexikanischen Film, Sprache: Deutsch, Abstract: Was ist Film, welche Sprache benutzt Film und lassen sich dessen grundlegende Elemente semiotisch analysieren und verstehen? In seinen beiden massgebenden Arbeiten zum Film aus den Jahren 1983 und 1985 - Das Bewegungs-Bild, Kino I und Das Zeit-Bild, Kino II - hat der franzosische Philosoph Gilles Deleuze versucht, diesen Fragen auf den Grund zu gehen. In ihnen diskutiert Deleuze zum einen von Grund auf das erkenntnistheoretische Potential und Fundament des Films und entwirft auf der anderen Seite eine ganzlich neue asthetisch-philosophische Theorie des Kinos. Dabei geht es aber nicht darum, eine umfassende Geschichte des Films und seiner Bedeutung abzuliefern. Vielmehr versucht Deleuze mit seinen beiden Arbeiten eine Art Klassifizierung der Bilder und Zeichen zu entwickeln, die dem Film seiner Meinung nach inharent sind. Diese Klassifizierung sei - wie Deleuze zu Beginn des zweiten Kapitels in Kino I schreibt - Voraussetzung dafur, das Problem der Beziehungen zwischen Kino und Sprache" anzugehen und verstehen zu konnen (Deleuze, 1989, S. 41). ... In diesem Essay soll es nun darum gehen, auf einen Aspekt der Zeichenklassifizierung genauer einzugehen und diesen anhand eines Filmbeispiels naher zu analysieren und zu verdeutlichen. Innerhalb des filmgeschichtlich alteren Bewegungs-Bildes unterscheidet Deleuze noch einmal drei unterschiedliche Bildtypen - das Wahrnehmungsbild, das Aktionsbild und das Affektbild. Diesen drei neu eingefuhrten Bildtypen, die Deleuze auch Lebensbilder nennt, entsprechen nun unterschiedliche filmische Mittel der Einstellung und der Montage. Je nachdem, wie diese in einem Film zum Einsatz kommen, entwickelt ein Regisseur oder ein einfach der Film unterschiedliche Bildtypen.

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